Super 8 Live Performance

Divoká a dynamická multimediální performance založená na nalezeném filmovém materiálu formátu Super8, který Martin Klapper přepracoval za pomoci takových mechanických a chemických postupů, jako je bělení, tónování, ruční malování, vyškrabování a vrstvení. Tento filmový materiál je při projekci juxtaponován, rearanžován, dekonstruován a ručně manipulován Martinem Ježkem v závislosti na živém soundtracku vytvářeném Martinem Klapperem pomocí ozvučených předmětů, hraček a live-electronics. ***m.s. energoprojekt*** (1998, Super 8, barva, 11 min.) \ Poslední leče středočeských mysliveckých sdružení vynikají mimořádnou krutostí. Myslivců je při nich totiž několikanásobně více, než zvěře v revíru (je-li tam vůbec nějaká). Myslivci pak z nedostatku příležitosti začnou pálit zběsile po všem, co se hýbe. Tentokrát se stal jejich obětí sám tvůrce, který si taktéž vyrazil na lov – ovšem beze zbraní. Svůj útěk před myslivci pečlivě zaznamenává svou ruční kamerou. *„Kdybys tak náhodou měl pocit, že jsi sám!“* Vzácný originál materiálu Fomachrom s purpurovým posuvem barevného spektra. ***N. Y. 1995*** (1997, Super 8, barva, 7 min) \ Deníkově cestopisný film z první cesty autora za Velkou Louži, natočen striktně metodou „střihu v kameře”, pozoruhodný (mimo jiné) téměř totální absencí lidského elementu v denních i nočních záběrech z Metropolis USA. Na doprovodné zvukové stopě zazní skladba *In Her Room (live)* skupiny The Seeds z roku 1967. ***Pusinky'99*** (1999, Super 8, barva, 5 min) \ Insitně popartová oslava ženství ztvárněná rudimentární pookénkovou animací bez dodatečného střihu, pod silným podprahovým vlivem obou Vídenských škol, hudební i filmové. Soundtrack vytvořen autorem nenáročným způsobem přímo na magnetofonovou kazetu. ***Beseda*** (1999, Super 8, černobílé, 15 min) \ První Ježkův pokus o parazitický přístup k jinému filmovému dílu (*Divoké včely*, rež. Bohdan Sláma) skončil po cca 20 min. vykázáním obou záškodníků (Halousek, Ježek) z filmového placu. Torza těchto fragmentů Ježek zmnožil multiexpozicemi a vřadil do homogenního a mnohovrstevného deníkového proudu obrazů, které typicky reprezentují autorův mentální rozvrat na konci 90. let. *„Já mám místo uší oči!“*